马连德

　　2017年我在清华美术学院施云翔高研班教学中认识刘引青，印象非常深刻，其画风清雅，卓尔不俗，古意尚存，见其作品便知其深厚的功底与不凡的文化修养。中国书画文明几千年来无一例外，不在深厚的文化沉积中求发展，没有传承便是无源之水、无根之藤。

　　中国山水画始于东晋，成于隋唐，随着历史的发展，每个时代都有其时代特点，又无例外与时代背景息息相关。诗言志、画亦然，绘画是画家性情的表达，精神的抒发，是通过笔墨与世界的对话。引青深悟此理，于湖北美术学院毕业后，仍不停学习的脚步，又求学于南通艺术学院、清华美术学院、荣宝斋画院，对宋元山水画进行深探、研读，从明清绘画中吸取营养，尤其对张大千的泼墨泼彩山水反复学习、临摹，深得要领。

　　刘引青的作品色墨交融、虚实相生，干湿、浓淡、通透、厚重、色环闭合、张弛有度，色色相生相承，色墨之间交相呼应，相得益彰，用笔洋洋洒洒、纵横自然。东晋南齐绘画理论家谢赫“六法论”“第一气韵生动”就是关于用笔用墨的综合论述，中国画之灵魂、之韵律、之奇美皆出于此。刘引青的大写意泼墨泼彩作品的空灵绝美意境无不渗透着他对画理的深刻感悟与理解，其作品中传达出了空灵飘渺、浑厚苍茫的韵味。