□ 史先清

　　苏平的版画，题材多样，风格质朴清新，兼有现实主义的创作方法和形式本体论上的觉悟和尝试，延续了自上世纪三十年代兴起的新兴版画运动的样式，属于有学院西式训练背景的版画家。

　　众所周知，中国现代版画，经由鲁迅先生提倡，在抗战时期得到了空前的繁荣。长治作为当年八路军总部所在地，“前方鲁艺”的艺术家们，以木刻为武器，唤醒民众，救亡图存，无疑给这片土地埋下了艺术的种子。这既是中国现代版画的发轫也是苏平版画创作的起步。

　　从新兴版画运动到解放后的文艺为工农兵服务的宣传和教化的功能，直到改革开放以后，运动式的集体创作让位于独立个体的艺术体验和语言探索，这个过程似乎也暗合了苏平版画创作的风格流变。

　　从革命现实主义题材的《绝密飞行》到《新中国金融的起点》，苏平的创作既有当年“大后方”版画的审美延续，也有当代意识的图像复制。

　　作品《经线线》《山村小学》质朴无华，《童年记忆》《比一比》清新明媚，意趣盎然，《太行门蕴》以独幅作品并置的波普手法，给观众密集而有序的视觉感受。而《李家庄的变迁》《都市节奏》《太行天路》《太行傲骨》等作品则更多的流露出作者对本体形式语言上探索的倾心，并且在后来的《绿痕》等作品上有了进一步的推进，隐约可见抽象表现主义的影子。

　　可以说，苏平的版画是传统的，也是现代的；是传承的，也是发展的。

　　历史上，版画既是大众的印刷技术，又有艺术家“原作运动”以自我标榜，普世且独立，许多大师均有涉猎。

　　然而，就当下长治的艺术生态来讲，需要更多的作者创作版画，如苏平般的坚守。诚然，守望者，才是苏平版画创作的最大意义。